Mujerárbol 2

Es difícil que se me borren esas imágenes del país de agua y hielo. ¡Y eso que todavía es verano! Y eso que... bueno, esas cosas.

El CD y la cámara mienten. Los huesos no: la sensación de cuchillitos de vida que atraviesan la piel si se baña uno en lagos glaciares con frescura en el exterior. El granito rosado; el hielo azuuuul y el color del mar gris metálico, como una plancha. Los amontonamientitos de piedras y la digital en flor. El retumbar de cascadas.

Difícil también calcular la gente: los viajes organizados no dejan contactar con los nativos, aunque sean nativos de un Estado-bienestado-omnicomprensivo y casidivino, tan europeo... me entero de que antes eran silenciosos y proclives a la aventura, que parece que hoy han cambiado por pistas de esquí con iluminación artificial en los largos noches de invierno.

Al menos, su naturaleza cuenta historias de un presente todavía glorioso. El ecologi-lipoyismo tiene su sentido, entonces, aunque no toda su moral-eja omnicomprensiva. El oro, ¡ay! gana incluso a los estóicos luteranos.

Saludos a sus sídhe, ¡sigan estando s

Walter Gropius nació en Berlín en 1883. Realizó sus estudios de arquitectura en las Escuelas Superiores Técnicas de Berlín y Munich entre 1903 y 1907, y emprendió viajes de estudios -como era usual entonces- por varios países europeos.

En 1910 abrió con Adolf Meyer su propio estudio. De esta cooperación salió el diseño de la fábrica de hormas de zapatos Fagus, en Alfeld an der Leine (1910-1914). El edificio principal, de planta cuadrada, fue concebido como un esqueleto portante sin pilares en las esquinas, con una fachada surcada por cuadrículas de metal cubiertas de cristal, lo que era uno de los primeros ejemplos de "curtain wall" que hoy emplean arquitectos como Norman Foster.

La obra sentó el precedente de un edificio industrial concebido como obra arquitectónica: una síntesis artística que imagina y exhibe Gropius ya antes de la fundación de la primera Bauhaus y que ésta intenta desarrollar como programa.

Gropius era un gran comunicador, interesado por la síntesis entre el Arte y la Industria, lo que le llevó a frecuentar grupos de utópicos sociales de entreguerras, algunas de cuyos puntos de vista sobre el Arte y la Arquitectura como obra maestra, la racionalidad y el

1. Los vikingos ya llegaron a Dublín. ¡Ole sus... remos! Me quitaré la pena viendo a los de Pedreña y Camargo echando carreras por la bahía.
2. Calatrava ya ha instalado su puente en Venecia, que estará concluído a finales de año. Parece que el ayuntamiento de la Inmortal ha convocado un concurso para ponerle nombre. Dado el diseño, yo le llamaría Puente de Cristal, aunque lo de Puente de la Espera no solo es poético sino que tiene su pizca de ironía en el contexto de la génesis y realización del proyecto...

Un oficial de alto rango de la casa del Shogún Tsunayoshi (siglo XVIII) insultó gravemente a un samurai que se encontraba allí aprendiendo el oficio de maestro de ceremonias. Este, cansado por las repetidas provocaciones, cometió el error de tirar de espada y agredir al caballero. Aunque la herida fue leve, porque el Samurai era un excelente espadachín, el Shogún le obligó a cometer seppuku como castigo por haber quebrantado el honorable código de los Samurais, que prohibía agredir a otro en las estancias del Shogún. El samurai obedeció y se abrió el vientre.

Sus cuarenta y siete compañeros tramaron una venganza, de acuerdo con las mismas reglas, venganza que tuvo que aguardar largo tiempo para enfriarse. Mientras se enfriaba, ellos vivieron como Ronin, o sea, samurais sin señor,